長年摸索賈克勒寇幽默肢體美學的趙淼，大膽結合儺戲元素，以蒲松齡聊齋故事為題，在亞維儂大獲好評的《水生》，也在「文青 較春」系列節目裡，帶觀眾一起飛到法國看最前衛的演出囉！
畫面斑斕、演員肢體活潑，搭上台灣音樂人范宗沛、陳建年的作品，讓鬼戲十分趣味。《水生》導演趙淼表示，此戲最大挑戰在於演員不能說話、不能露臉，還要能表達出跨文化的鬼魅意象，特別有挑戰性。
改編蒲松齡的《聊齋志異之王六郎》，於2012法國亞維儂戲劇節連演24場迷幻驚艷觀眾，也是2012北京國際青年戲劇節的搶手劇目。
《水生》此行將亞維儂的前衛演出帶來台灣，讓還沒機會到亞維儂去的觀眾大飽眼福。
水生是個悲劇的故事，要抓人才能投胎的水鬼，和老翁喝酒成了朋友，無法投胎的水鬼受盡各種折磨，最後老翁為了水鬼，反而親自出手害人落水。人鬼之間交情，互相影響，最後孰為人？孰為鬼？好像也模糊了界線。
《水生》是趙淼一回在飛機上聽音樂，遇亂流命懸一線，而產生的靈感作品。趙淼說那次飛機遇嚴重亂流，抖到就只差寫遺書的地步，趙淼聽著台灣音樂人陳建年的音樂《歸鄉路》，生死、陰陽相隔的意境顯著，他當時變態地想著「就來想一個故事吧！」加上事後參考中國古老的貴州儺戲元素，趙淼找到了圓弧行動的肢體、向天供奉的面具型態，創作了《水生》。
5月4日《水生》演後座談裡，趙淼講起他與形體劇場的邂逅，閃閃發光。
馬照琪（右）翻譯法國戲劇大師賈克．樂寇著作《詩意的身體》，將趙淼帶上形體戲劇創作之路，兩人講起形體劇場，讓現場觀眾深深著迷。
貴州儺戲是中國戲曲的老祖宗，貴州觀眾看戲時人坐在山上，演員的面具便戴頭頂，讓觀眾可以看見；縱使場地換成平地，趙淼也遵循面具戴頭頂的這個傳統，「面具向天，讓神可以透過面具進入演員身體，此時的演員不是演員，是神。」
趙淼說，完全不靠語言是三拓旗劇團的終極目標，「語言有太多假話，和一語雙關的東西，我們的目標是話越來越少，不出一個聲音就能讓觀眾哈哈大笑。」
美麗女演員講述臉被藏在面具下的心情，不能出聲、臉要蓋黑紗，努力用肢體傳達故事和角色意境。
從大陸一路看到台灣，看過每一齣趙淼作品的忠實觀眾，也在《水生》台北場和趙淼交流唷！！
2013廣藝兩岸小劇場藝術節「文青 較春」首兩檔已經結束，這麼經典的文青BATTLE還剩三周，不要錯過囉！
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