廣藝部落格(Quanta Arts' Blog)

國藝會第四屆表演藝術追求卓越專案 

2014第十六屆臺北藝術節   廣藝基金會委託創作  創作社第23號作品

歷經五年構思、半年排練，台灣中生代重量級編導魏瑛娟，集結來自劇場、影像、音樂、視覺、美術等跨領域頂尖創意群，以及十七名舞台實力派演員，從小說家駱以軍史詩鉅作《西夏旅館》出發，重新創建的《西夏旅館‧蝴蝶書》，即將在本週四起（8月28日)在松山文創園區多功能展演廳登場，一連演出二周。 

《西夏旅館‧蝴蝶書》戲長330分鐘，分上下兩集演出。本劇以前所未見的獨特形貌在非傳統劇場空間的多功能展演廳建構完成，除因眾多創意和表演精英的參與之外，國家文藝基金會「表演藝術追求卓越專案」、建弘文教基金會、許遠東先生暨夫人紀念文教基金會、信源企業股份有限公司、台北市文化基金會「第十六屆台北藝術節」及廣藝基金會委託創作的挹注和協助，如此龐大繁複的製作方得以成就。

 從四十五萬字小說變成五個半小時戲劇演出，《西夏旅館，蝴蝶書》的改編創建工程浩大，堪稱「小說在劇場中的華麗翻轉」。魏瑛娟從小說中的「尋父」、「殺妻」以及「西夏帝國」這三條線索出發，發展出「尋找母親」及以相機出草「尋找台灣之光寫真比賽」等新情節，重新建構起劇本書寫，談家國及身分的認同，同時繁衍出「陽本」、「陰本」二個面貌，讓小說與劇場、文字與攝影、台灣與中國、西夏與蒙古、父親與母親、虛與實，在內容與形式上產生二元對話。 

小說《西夏旅館」以遙遠的古老帝國「西夏」、疊影著近景之「旅館」作為場景，上下兩冊的原著，四十一個章節如同一間間房間，纏繞交織成城堡，駱以軍敷陳西夏消逝的歷史，彷彿追憶、建構著自身的身世。魏瑛娟說，在西方古典文學中，常有關於英雄冒險的書寫，旅程中或屠龍，或遇到怪獸，透過一連串的冒險最後找到自我，認識自己，《西夏旅館》也有這樣的氣味，這是主角圖尼克的自我追尋之旅，一趟英雄的旅程。

搬上舞台，魏瑛娟從小說中萃取充滿女性書寫的陰柔、飽滿細節、去中心等敘事特質，將主角圖尼克發展成為同時具有陽性與陰性兩種面貌，拒絕單一意識形態與獨裁觀點的詮釋，反而接近當代自我「雙身」或多元價值並容的真實現狀。魏瑛娟表示，這個想法來自她對駱以軍的解讀。「駱的文字雖然很陽剛，但我在臉書看到他和孩子、寵物的相處，卻有著比我還溫柔的一面，我開始想像：如果駱以軍是女性，他會如何重寫《西夏旅館》？」 

「蝴蝶書」命名來自《西夏旅館》小說終章〈圖尼克造字〉：一種模仿蝴蝶飛行姿態的新文字，一有莊生蝴蝶之意，二來台灣是蝴蝶王國，三呼應劇本的陽、陰結構。西夏旅館與蝴蝶書是雙生，故事從造字展開，前者是光，後者翩然成影。「陽本」就像故事的正面，延著小說的脈絡而展開；「陰本」是故事的暗面，一如夢、如負片。小說裡的「變形」處境或夢的況味，在劇場中，因而更被放大和突顯。

一如戲的開場提示：「這是本『命運之書』，你的閱讀方式決定了你的命運！」圖尼克到底有沒有殺妻？有沒有找到父親、母親？動機沒那麼重要，而是觀眾看到了什麼？想到什麼？魏瑛娟認為，歷史是滲透了各種觀點的故事，陽本依循著小說原著脈絡，陰本則有如一面鏡子，一千種讀者，一千種陰本，每個人以他的想像和理解建造千種萬種西夏旅館。「我認為，沒有絕對的真理或真相，當閱讀或者詮釋的角度不同，整個故事就會改變。」

以「寫真劇場」定調， 攝影（寫真）在劇中占有很重要的篇幅，例如「台灣之光」寫真比賽、相機出草，以及不斷出現的槍聲（快門聲）。魏瑛娟說，這齣戲和攝影有關，攝影，是看世界的方式，是你與世界的關係，是你如何看待世界：我們看見什麼？看不見什麼？什麼該看？什麼不該看？何者為真？何者為假？相機，某種形式像是武器及陽具，尤其是伸縮鏡頭，很具攻擊性，拍照和打獵沒兩樣。攝影機，能否成為溝通的工具？鏡頭中的世界，是否能傳達真正的真實？ 

《西夏旅館‧蝴蝶書》台前演出陣容堅強，集合了莫子儀、莫子儀、趙逸嵐、徐灝翔、邱安忱、梅若穎、黃采儀、李易修、謝俊慧、王靖惇、朱安如、劉廷芳、崔台鎬、楊登鈞、賴玟君等十七位實力派演員。 

黃金組合的幕後創意群是編導構想具體呈現的關鍵創作夥伴；舞台設計王孟超以長三十米的舞台及雙面觀眾席的設計，呼應劇中不斷流動的冒險旅程以及「陽本」、「陰本」的鏡像概念。陳宏一、章芷珩、空島設計及陳又維、唐健哲的靜態寫真及動態影像透過四台一萬五千流明的投影機投射以及大型寫真輸出，與台上的表演及氛圍與劇情推移形成一種多層次的對位和對話；李國豪現場操控的三台監視攝影機則讓觀眾如偷窺般捕捉演員在舞台上的即時錄像。投影幕是由空間創意角八惠親自設計及車縫兩面各約四百多吋如蝶翼的五角網布裝置，創造出趣味錯視的「軟空間」及影像效果。面對著古蹟空間對硬體設備的限制和挑戰，黃諾行的燈光設計以「疏離」概念玩出另一種想像。陳建騏的音樂及曹源峰王逸勳的聲響創作與海馬樂團的現場演奏/唱，豐富了全劇的聽覺內涵；而在這樣一個非劇場的空間中則有賴音響技術和最新器材的使用，盡力達成創意者所希求的細緻音場。YIRI ARTS STUDIO和郭敬耘的服裝造型設計則以「軟雕塑」的思考與編導對話，交錯呈現劇中歷史的寫實和戲中戲魔幻調性。黃子欽的平面設計一開始就精準的為本劇定下了魔幻寫實的主視覺基調，而他的保麗膠椅封存物件的裝置，在舞台上呼應著劇中那些斷裂封存的記憶。 

編導魏瑛娟除了推出330分鐘的舞台劇《西夏旅館・蝴蝶書》，並出版首部劇場導演書《蝴蝶書》，由國家表演藝術中心兩廳院發行。

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